Graphique en métal
Cette méthode a été lancée par Rolf Nesch, le graveur germano-norvégien. Dans toutes les méthodes de gravure en creux discutées précédemment, le dessin de l'artiste a été créé en faisant des incisions dans l'assiette. La méthode de Nesch est l'inverse de ce processus: le design est construit comme un montage, en découpant des formes métalliques et en les soudant sur la surface de la plaque. Au lieu de l'aiguille de gravure et du burin, les outils sont des cisailles, des pinces coupantes et un fer à souder. Ces plaques sont en relief profond et produisent ainsi une impression fortement en relief. Souvent, ces plaques sont combinées avec des sections gravées ou gravées de manière conventionnelle. En plus des formes métalliques, du bois et des plastiques peuvent être utilisés. En raison du relief extrêmement élevé, l'impression des plaques nécessite des presses spécialement préparées. Quelques artistes contemporains travaillent dans un relief si élevé que la presse de gravure ordinaire ne peut pas imprimer leur travail et que les papiers d'impression standard ne peuvent pas être utilisés. Dans certains cas, le haut relief est créé par la compression de la pâte à papier dans des moules avec des presses hydrauliques.
Quiz
Quiz sur les styles et techniques artistiques
Lesquels de ces éléments les anciens Chinois et Égyptiens utilisaient-ils pour dessiner et écrire?
L'utilisation du gaufrage n'est pas nouvelle. Certaines gravures sur bois japonaises ont des sections décorées de «goufrage» (pressage à l'aveugle). Dans la gravure contemporaine, le gaufrage est devenu un intérêt majeur et de nombreux artistes explorent les possibilités de l'impression en creux en utilisant des bas-reliefs en papier peu profond pour exploiter l'interaction entre l'ombre et la lumière.
Impression par processus en creux
L'équipement le plus important dans l'impression en creux est la presse de gravure, une machine simple dont le principe de base n'a pas changé depuis des siècles. La motorisation et l'utilisation de manomètres sont les seules améliorations majeures. La presse est constituée d'une plaque d'acier solide, appelée le lit, qui est entraînée entre deux rouleaux; un mécanisme à vis des deux côtés du rouleau supérieur ajuste la pression. Les grandes presses modernes sont motorisées.
L'impression se fait en plaçant la plaque encrée face vers le haut sur le lit. Du papier humide est soigneusement placé sur la plaque et recouvert de plusieurs couches de feutres d'impression en pure laine. Le lit est ensuite entraîné à travers les rouleaux. Les feutres, qui sont coincés entre les rouleaux métalliques et la plaque, poussent le papier dans les crevasses de la plaque, forçant le papier à entrer en contact avec l'encre et ainsi à transférer l'image.
Un papier chiffon pur assez lourd est normalement utilisé. Il est trempé jusqu'à ce que ses fibres soient ramollies puis, avant l'impression, il est épongé jusqu'à ce qu'aucune eau de surface ne soit visible. Pour l'encrage, la plaque est placée sur un radiateur et maintenue au chaud tout au long des étapes d'encrage et d'essuyage. La chaleur rend l'encre plus lâche et facilite ainsi ces deux processus. L'essuyage est l'opération au cours de laquelle l'encre est retirée de la surface de la plaque, tout en la laissant dans les évidements. Habituellement, une étamine amidonnée soigneusement pliée (tarlatane) est utilisée. Lorsqu'une impression nette et nette est souhaitée, la plaque reçoit un essuyage final avec la paume de la main.
Des encres pour l'impression en creux sont spécialement conçues à cet effet. La consistance de l'encre doit être telle qu'elle se détache proprement de la surface de la plaque pendant l'opération d'essuyage, mais en même temps, elle doit avoir suffisamment de corps pour conserver son relief sur le papier. L'encre d'impression doit également avoir une viscosité suffisante pour adhérer au papier d'impression humide afin de produire une image claire et riche.
Une fois l'impression tirée, elle est séchée, soit entre les buvards, soit collée sur une grande planche rigide. Ce choix dépend de la taille de l'impression et du type de papier utilisé.
Impression couleur en creux
L'impression couleur en taille douce est réalisée avec deux ou plusieurs plaques en taille douce successivement surimprimées sur le même papier. Chaque plaque représente une couleur et ses dégradés possibles. En principe, il est possible de prendre quatre plaques - les trois couleurs de base, jaune, rouge et bleu, plus le noir - et de faire une impression qui aura la gamme complète de couleurs. Si les zones de couleur sont distinctement séparées, plusieurs couleurs peuvent être imprimées à partir d'une même plaque. Cette méthode implique un processus d'encrage et d'essuyage extrêmement méticuleux.
L'un des plus grands problèmes de l'impression couleur en creux est l'enregistrement des couleurs successives à leur emplacement précis. Si les couleurs peuvent être imprimées immédiatement, humide sur humide, alors c'est relativement simple, mais souvent ce n'est pas possible. Si la première plaque présente un haut relief et est surimprimée lorsqu'elle est mouillée, la seconde plaque l'écrasera complètement. Dans ce cas, la première impression doit être soigneusement séchée puis réhumidifiée pour la deuxième impression. Parce que le papier rétrécit au cours du processus de séchage, il est difficile de le ramener à sa taille d'origine lorsqu'il est mouillé.
Plusieurs méthodes d'enregistrement peuvent être utilisées, en fonction du problème particulier. Pour une impression humide sur humide, le processus est simple. Une fois les deux plaques encrées, la première plaque est placée sur le lit de la presse et sa position est marquée. Le papier est placé sur la plaque et fixé à une extrémité avec du ruban de masquage ou, s'il y a suffisamment de marge, le papier passe à travers de sorte qu'une extrémité reste coincée sous le rouleau d'impression. L'impression est ensuite repliée et la première plaque est remplacée par la seconde.
Une autre méthode utilise des tapis. Le papier à utiliser dans l'édition est coupé à la même taille. Un mat de carton ou de métal est découpé, correspondant à la taille du papier humide. La position de la plaque est soit découpée, soit marquée sur le tapis. L'enregistrement consiste à aligner le papier avec le tapis.
L'enregistrement le plus précis est avec des trous d'épingle. Deux trous d'épingle sont perforés dans les coins opposés du tapis. Les trous d'épingle correspondants sont perforés à travers tous les papiers d'impression. En impression, le papier est ramassé avec deux aiguilles lourdes à travers les trous perforés. Les aiguilles sont ensuite insérées dans les trous correspondants sur le tapis et le papier est libéré. Les trous doivent être placés près d'un bord qui sera coupé une fois l'impression sèche.
Couleurs au pochoir avec une plaque en creux
Le pochoir est l'un des moyens les plus simples d'utiliser un certain nombre de couleurs combinées avec une plaque en creux. Cette méthode présente des avantages et des limites. Le principal avantage est qu'il élimine les problèmes d'enregistrement de l'impression couleur en taille douce. En revanche, il se limite à des zones de couleur plates et bien définies. Une méthode ne remplace pas l'autre, mais chacune peut être utilisée pour résoudre un problème particulier.
La procédure elle-même est très simple. La plaque en creux est encrée et essuyée normalement. La forme de couleur souhaitée est découpée sur un papier au pochoir. Le pochoir est placé sur la plaque déjà encrée et la couleur est roulée sur la surface de la plaque à l'aide d'un rouleau en gélatine ou en caoutchouc souple. Pour le laminage de surface, des couleurs à l'huile d'artiste régulières peuvent être utilisées. L'utilisation de pochoirs permet d'imprimer un grand nombre de couleurs en un seul passage sur la presse. Cela se fait en roulant les couleurs de la surface à travers des pochoirs sur la surface de la plaque encrée et essuyée en creux.
Pour des combinaisons de couleurs plus complexes, il est possible de combiner des couleurs au pochoir directement sur le papier avec des couleurs décalées par rapport à la plaque en creux. Pour un pochoir plus sophistiqué, la sérigraphie peut également être utilisée en combinaison avec la plaque en creux. Lorsque l'intaille et le pochoir sont combinés, le processus est souvent désigné comme technique mixte ou combinée. Il s'agit essentiellement de la même procédure que le pochoir conventionnel, sauf qu'avec la sérigraphie, des dessins et des textures plus complexes peuvent également être pochoir sur la plaque (voir ci-dessous Processus de pochoir).
Couleur en creux et en surface avec gravure en relief
Dans cette technique, la structure de couleur principale est définie par la surface de la plaque, qui est gravée à différents niveaux. Les éléments linéaires ou texturaux se déplaçant d'un niveau à un autre relient l'ensemble.
La séquence d'impression commence par l'encrage en creux et l'essuyage de la plaque. Ensuite, la première couleur de surface est roulée avec un rouleau en gélatine souple qui pénètre dans les niveaux inférieurs du relief. Les zones hautes sont encrées avec un rouleau en caoutchouc dur ou en composition. La séquence de laminage peut changer en fonction des exigences du problème de couleur particulier.
En plus des niveaux de plaque et de la variété des rouleaux, le contrôle de la viscosité de la couleur est un facteur important. La description détaillée de cette méthode est si complexe que le lecteur est renvoyé à certains des livres techniques énumérés dans la bibliographie.
