Vicente Martín y Soler, en entier Atanasio Martín Ignacio Vicente Tadeo Francisco Pellegrin Martín y Soler, également connu sous le nom de Vincenzo Martini, lo Spagnuolo, il Valenziano et Ignaz Martini, (né le 2 mai 1754 à Valence, en Espagne - décédé le 30 janvier / 10 février 1806, Saint-Pétersbourg, Russie), compositeur d'opéra espagnol connu principalement pour ses opéras comiques italiens mélodieux et son travail avec le librettiste acclamé Lorenzo Da Ponte à la fin du 18e siècle.
Martín y Soler a été initié très tôt au métier de musicien dans sa patrie espagnole, en commençant comme chanteur dans sa Valence natale et en travaillant comme organiste à Alicante avant de déménager à Madrid, où il a écrit diverses pièces à insérer dans les opéras italiens qui y ont été joués. En 1777, il transfère son activité en Italie, composant des opéras pour le Teatro San Carlo et d'autres théâtres de Naples, pour le Teatro Regio de Turin et pour diverses maisons nobles à Lucques, Parme et Venise, où il s'installe en 1782. Trois ans plus tard, cependant, Martín y Soler a déménagé à Vienne, où il a rempli trois commandes qui représentent ensemble le sommet de son accomplissement. Trois des opéras qu'il a écrits pour Vienne étaient sur des livrets du célèbre poète Lorenzo Da Ponte: Il burbero di buon cuore (1786; «The Good-Hearted Curmudgeon»), Una cosa rara, o sia bellezza ed onestà (1786; «A Chose rare, ou beauté et honnêteté ») et L'arbore di Diana (1787;« L'arbre de Diane »). Bien que Da Ponte soit surtout connu pour son travail ultérieur avec Wolfgang Amadeus Mozart, dans ses mémoires, il a attribué un rôle important à son travail avec Martín y Soler dans la maturation de son style d'écriture de livret.
Après trois années réussies à Vienne, Martín y Soler a assumé des fonctions à Saint-Pétersbourg en tant que kapellmeister (directeur musical) pour la cour russe et a également enseigné le chant à l'Institut Smolny de la ville pour l'éducation des femmes nobles. Bien que d'autres compositeurs italiens et italianisants - dont Giovanni Paisiello, Domenico Cimarosa et Giuseppe Sarti - aient travaillé pour la cour russe dans les dernières décennies du XVIIIe siècle, Martín y Soler était unique en ce qu'il n'avait aucun lien officiel avec la compagnie d'opéra italienne de Saint-Pétersbourg. De plus, il a démontré un degré inhabituel de volonté de s'engager dans l'opéra de langue russe et a contribué plusieurs œuvres comiques à la compagnie russe. Deux d'entre eux étaient des décors de livrets de Catherine II (la Grande): Gorebogatir Kosometovich (1789; «The Sorrowful Hero Kosometovich») et Fetul s det'mi (1791; «Fedul et ses enfants»). En plus des œuvres lyriques, Martín y Soler a également composé de la musique pour plusieurs ballets pendant ses années à Saint-Pétersbourg,
Lorsque Sarti a été nommé pour succéder à Cimarosa en tant que compositeur en chef de la cour de l'opéra italien, Martín y Soler a décidé de quitter la Russie. Il passe les années suivantes (1794–96) à Londres, où il collabore à nouveau avec Da Ponte. Pendant leur travail sur le deuxième de deux opéras, cependant, une querelle a éclaté entre eux, marquant la fin de leur relation professionnelle. En 1796, Martín y Soler retourna à Saint-Pétersbourg, reprenant ses fonctions d'enseignement et composant son dernier opéra comique italien, La festa del villaggio (1798; «La fête du village»).
Presque tous les opéras de Martín y Soler après son déménagement à Vienne étaient des bandes dessinées, un genre dans lequel son don pour une écriture mélodique gracieuse et lyrique était remarquable. Ses opéras viennois sont de loin les plus réussis. La plus connue d'entre elles est sans aucun doute Una cosa rara, grâce surtout à la citation humoristique de Mozart d'une de ses mélodies dans le deuxième final de Don Giovanni (1787). Mais c'est L'arbore di Diana qui a le plus performé; en effet, cet opéra italien a été mis en scène avec une plus grande fréquence au Burgtheater soutenu par le tribunal de Vienne que tout autre pendant la décennie 1783-1892.
