Réalisateur soviétique Dziga Vertov

Dziga Vertov, pseudonyme de Denis Arkadyevich Kaufman, (né le 2 janvier 1896 [21 décembre 1895, style ancien], Belostok, Russie — décédé le 12 février 1954, Moscou, Russie, URSS), réalisateur soviétique dont la théorie du kino-glaz («film-eye») - que la caméra est un instrument, tout comme l'œil humain, qui est le mieux utilisé pour explorer les événements réels de la vie réelle - a eu un impact international sur le développement des documentaires et du réalisme du cinéma au cours des années 1920. Il a tenté de créer un langage unique du cinéma, sans influence théâtrale et mise en scène artificielle en studio.

En tant que cameraman d'actualités pendant la guerre civile russe, Vertov a filmé des événements qui ont servi de base à des films factuels tels que Godovshchina revolyutsii (1919; L'anniversaire de la révolution d'octobre) et Boi pod Tsaritsynom (1920; Bataille de Tsaritsyn). À 22 ans, il était directeur d'un département de cinéma gouvernemental. L'année suivante, il a formé le Kinoki (le groupe Film-Eye), qui a ensuite publié une série de manifestes contre le théâtre dans les films et à l'appui de la théorie du film-eye de Vertov. En 1922, le groupe, dirigé par Vertov, a lancé un film d'actualités hebdomadaire appelé Kino-pravda («Film Truth») qui intégrait de manière créative des faits factuels nouvellement filmés et des séquences d'actualités plus anciennes.

Le sujet des derniers longs métrages de Vertov est la vie elle-même; la forme et la technique sont prééminentes. Vertov a expérimenté le ralenti, les angles de caméra, les gros plans agrandis et les coupes transversales pour les comparaisons; il a attaché la caméra aux locomotives, aux motocyclettes et à d'autres objets en mouvement; et il a réalisé des prises de vue sur l'écran pendant des durées variables, une technique qui contribue au flux rythmique de ses films. Parmi les photos de Vertov, on peut citer Shagay, Sovyet! (1925; Stride, Soviet!), Shestaya chast mira (1926; A Sixth of the World), Odinnadtsatyi (1928; The Eleventh), Chelovek s kinoapparatom (1928; The Man with a Movie Camera), Simfoniya Donbassa (1930; Symphony du Donbass) et Tri pesni o Lenine (1934; Trois chansons de Lénine). Vertov est plus tard devenu réalisateur au Central Central Documentary Film Studio de l'Union soviétique. Son travail et ses théories sont devenus la base de la redécouverte du cinéma vérité, ou réalisme documentaire, dans les années 1960.