De Stijl, (néerlandais: «The Style»), groupe d'artistes néerlandais à Amsterdam en 1917, comprenant les peintres Piet Mondrian, Theo van Doesburg et Vilmos Huszár, l'architecte Jacobus Johannes Pieter Oud et le poète A. Kok; les autres premiers associés de De Stijl étaient Bart van der Leck, Georges Vantongerloo, Jan Wils et Robert van't Hoff. Ses membres, travaillant dans un style abstrait, recherchaient des lois d'équilibre et d'harmonie applicables à la fois à l'art et à la vie.
Le peintre le plus remarquable de De Stijl était Mondrian, dont l'art était enraciné dans les idées mystiques de la Théosophie. Bien qu'influencé par son contact avec le cubisme analytique à Paris avant 1914, Mondrian pensait qu'il n'avait pas atteint son objectif en ne s'étant pas développé vers la pure abstraction, ou, comme il le dit, «l'expression des plastiques purs» (qu'il a appelé plus tard Néoplasticisme). Dans sa recherche d'un art de la clarté et de l'ordre qui exprimerait également ses convictions religieuses et philosophiques, Mondrian a éliminé toutes les composantes de la représentation, réduisant la peinture à ses éléments: lignes droites, surfaces planes, rectangles et les couleurs primaires (rouge, jaune et bleu) combiné avec des neutres (noir, gris et blanc). Van Doesburg, qui partage les principes austères de Mondrian, lance le périodique du groupe, De Stijl (1917-1932), qui expose les théories de ses membres.
En tant que mouvement, De Stijl a influencé la peinture, les arts décoratifs (y compris la conception de meubles), la typographie et l'architecture, mais c'est principalement l'architecture qui a réalisé à la fois les objectifs stylistiques de De Stijl et son objectif de collaboration étroite entre les arts. Le lotissement des travailleurs de Hoek van Holland (1924-1927), conçu par Oud, exprime la même clarté, l'austérité et l'ordre que l'on retrouve dans un tableau de Mondrian. Gerrit Rietveld, un autre architecte associé à De Stijl, a également appliqué ses principes stylistiques dans son travail; la maison Schröder à Utrecht (1924), par exemple, ressemble à une peinture de Mondrian par la sévère pureté de sa façade et par son plan intérieur. Au-delà des Pays-Bas, l'esthétique De Stijl a trouvé son expression au Bauhaus en Allemagne dans les années 1920 et dans le style international.
