Le roman d'horreur gothique brillant de Stephen King, publié pour la première fois en 1977. Éclipsé peut-être uniquement par son adaptation cinématographique de 1980, le roman est l'une des histoires d'horreur les plus populaires et les plus durables de tous les temps. Une suite, intitulée Doctor Sleep, a été publiée en 2013.
Sommaire
Le Shining se déroule au Colorado dans les années 1970. Il se concentre sur la famille Torrance: son mari Jack, sa femme Wendy et leur fils de cinq ans, Danny. Au début du roman, Jack est embauché comme gardien de l'hôtel Overlook à distance pour la saison morte d'hiver. Le directeur de l'hôtel l'informe que le gardien précédent, Delbert Grady, a tué toute sa famille à l'intérieur de l'hôtel. Plus précisément, Grady "a assassiné les petites filles avec une hache de guerre, sa femme avec un fusil de chasse et lui-même de la même manière." Comme Jack l'apprendra plus tard, l'Overlook a une longue et horrible histoire. Au fil des ans, il a abrité des affaires illicites, des meurtres horribles et des exécutions de type mafieux; peut-être par conséquence, sa propriété a changé de mains plusieurs fois.
Jack est néanmoins déterminé à être le gardien. Dans le passé, Jack, aspirant écrivain et ancien professeur de maternelle, avait des problèmes d'alcoolisme et de colère; une fois, il a accidentellement cassé le bras de son fils en essayant de le discipliner. Plus récemment, Jack a agressé un étudiant adolescent qui a laissé l'air s'échapper de ses pneus. L'incident a coûté à Jack son poste d'enseignant et contraint sa femme, Wendy, à envisager sérieusement un divorce. Maintenant, Jack est un alcoolique en convalescence. Ses liens avec sa famille sont faibles et sa pièce - un travail en cours depuis longtemps - reste en grande partie inachevée. Jack espère que l'isolement de l'Overlook l'aidera à terminer la pièce et à renouer avec sa femme et son fils.
Le jour de leur arrivée, les Torrances reçoivent une visite de l'Overlook par le directeur de l'hôtel. Ils sont présentés à Dick Hallorann, le cuisinier de l'hôtel, qui s'intéresse particulièrement à Danny. Contrairement à ses parents, Danny est remarquablement perspicace et surnaturellement doué; il a des capacités extrasensorielles qui lui permettent de lire dans les pensées, de communiquer par télépathie et de voir les événements passés et futurs possibles. Comme il le dit à Hallorann, il est parfois visité par une figure sombre et éthérée qu'il appelle «Tony». Hallorann explique qu'il a des pouvoirs similaires à ceux de Danny; il les appelle «le brillant». Hallorann aide non seulement Danny à comprendre ses pouvoirs, mais lui dit également: «S'il y a des problèmes
vous appelez. " Hallorann part ensuite pour Saint-Pétersbourg, en Floride, où il passe ses hivers. Peu de temps après, le reste du personnel et des invités partent, laissant la famille Torrance seule dans l'Overlook.
Plus les Torrances restent longtemps à l'Overlook, plus elles deviennent obsédantes et puissantes. À l'intérieur de l'hôtel, Danny est en proie à des visions et à des apparitions inquiétantes: «REDRUM» («MURDER» orthographié à l'envers) apparaît dans plusieurs contextes, des figures macabres se matérialisent dans des endroits étranges, une lance à incendie le poursuit dans un couloir, etc. Pendant longtemps, Danny refuse de dire à l'un ou l'autre parent ce qu'il a vu. Pourtant, Wendy perçoit que quelque chose ne va pas avec Danny. Elle pense à se retirer elle-même et son fils de l'hôtel, laissant Jack finir le travail seul, mais décide finalement de ne pas le faire. Peu de temps après, de fortes chutes de neige coupent les Torrances du monde extérieur.
Pendant ce temps, l'Overlook commence à essayer de posséder Jack. Il l'attire avec des documents historiques et un mystérieux album documentant les exploits de ses invités. Finalement, il convainc Jack de détruire sa radio CB bidirectionnelle et de désactiver la motoneige de l'hôtel. L'Overlook élimine ainsi les seuls liens restants de la famille avec le monde extérieur. Bien qu'elle ne soit pas consciente du pouvoir de l'hôtel sur son mari, Wendy se méfie de plus en plus de Jack. Après qu'un cadavre ait tenté d'étrangler Danny dans la tristement célèbre chambre 217 et que Wendy et Jack voient l'ecchymose qui en résulte sur le cou de leur fils, Wendy accuse Jack d'avoir abusé de Danny.
Le matin du 2 décembre, Jack entre dans la salle de bal de l'hôtel. À sa grande surprise, il trouve le bar rempli d'alcool et entretenu par un barman nommé Lloyd. Alors que Lloyd verse Jack martini après martini, une fête fantomatique - un bal masqué de 1945 - fait rage dans la salle de bal. Après plusieurs verres, Jack est confronté au fantôme de Delbert Grady, le gardien qui a assassiné sa famille. Grady exhorte Jack à «corriger» sa femme et son fils. Dans son état d'ivresse et de rage, Jack accepte. Cet après-midi-là, il tente d'étrangler Wendy dans le bar. Les doigts de Wendy frôlent une bouteille en verre, qu'elle utilise pour frapper Jack par-dessus la tête et échapper à son emprise. Ensemble, elle et Danny traînent le corps inconscient de Jack dans un garde-manger sans rendez-vous et l'enferment à l'intérieur.
Quelques heures plus tard, Grady affronte Jack dans le garde-manger. Après lui avoir fait promettre de tuer Wendy et d'amener son fils à «nous», vraisemblablement les mauvais esprits de l'Overlook, Grady déverrouille le garde-manger, libérant Jack. Encore une fois, Jack attaque Wendy, cette fois avec l'un des maillets roques de l'hôtel, la blessant sauvagement. Bien qu'elle le poignarde dans le bas du dos avec un couteau de cuisine, les attaques de Jack ne cessent pas. Incapable de marcher, Wendy se traîne dans le grand escalier et s'enferme dans sa salle de bain. Jack suit de près et, une fois la porte de la salle de bain verrouillée, tente de la casser avec le maillet. Lorsqu'il passe sa main dans le trou qui en résulte dans la porte, Wendy la coupe avec une lame de rasoir.
Pendant ce temps, Hallorann reçoit un appel psychique à l'aide de Danny. Il se précipite vers l'Overlook, où il est attaqué par ses animaux de haie qui, comme le reste de l'hôtel, ont pris vie. Hallorann parvient à pénétrer dans l'Overlook pour être gravement blessé par Jack, qui a apparemment entendu l'approche de sa motoneige. Avec Wendy et son sauveteur potentiel à l'écart, Jack poursuit Danny. À l'insu de Jack, Danny parcourt les couloirs de l'hôtel, suivant la voix de Tony. Tony apparaît à Danny et lui dit: «Danny
vous êtes dans un endroit au fond de votre esprit. L'endroit où je suis. Je fais partie de toi, Danny. » Il s'avère que Tony est une ancienne version de Danny; il vient avertir son jeune cadet des événements à venir. Enfin, Danny comprend:
Une longue mascarade cauchemardesque s'est déroulée ici, et dure depuis des années. Peu à peu, une force s'était constituée, aussi secrète et silencieuse que l'intérêt sur un compte bancaire. Force, présence, forme, ils n'étaient que des mots et aucun d'eux n'avait d'importance. Il portait de nombreux masques, mais tout était un. Maintenant, quelque part, ça venait pour lui. Il se cachait derrière le visage de papa, il imitait la voix de papa, il portait les vêtements de papa.
Avant de disparaître, Tony prophétise que Danny "se souviendra de ce que [son] père a oublié".
Après quelques recherches, Jack coinça Danny au troisième étage. Danny observe la créature que son père est devenu. Il se rappelle "ce n'était pas son papa, pas cette horreur du Saturday Night Shock Show avec ses yeux roulants et ses épaules voûtées et imposantes et sa chemise gorgée de sang." Malgré les menaces menaçantes de Jack, Danny résiste. Il dénonce Jack comme un «masque» - un «faux visage» porté par l'hôtel. Pendant un moment, Jack récupère le contrôle de son corps et il dit à son fils qu'il doit courir. L'hôtel prend alors le contrôle total de Jack:
Il se pencha, exposant le manche du couteau dans son dos. Ses mains se refermèrent autour du maillet, mais au lieu de viser Danny, il inversa la poignée, pointant le côté dur du maillet roque sur son propre visage
Ensuite, le maillet a commencé à monter et à descendre, détruisant la dernière image de Jack Torrance.
Soudain, Danny se souvient de ce que son père avait oublié: la vieille chaudière instable de l'Overlook n'a pas été vérifiée depuis des jours. Il annonce sa découverte à l'hôtel-créature, la faisant paniquer et s'envoler pour le sous-sol. En son absence, Danny retrouve Wendy et Hallorann et, ensemble, ils fuient l'hôtel. Quelques secondes après leur sortie, la chaudière explose. L'hôtel-créature est instantanément tué, et l'Overlook succombe progressivement au feu. Les survivants - Hallorann, Wendy et Danny - partent en motoneige.
Un court épilogue (qui se déroule en été) suit. Hallorann a pris un emploi dans le Maine, où Wendy se remet de ses blessures et Danny pêche. Bien que Jack lui manque, Danny accepte Hallorann comme figure paternelle. Hallorann, à son tour, assure à Danny que lui et sa mère iront bien. Avec Wendy, Hallorann regarde Danny tourner dans un poisson arc-en-ciel.
Les origines
King a été inspiré pour écrire The Shining après avoir passé une nuit à l'hôtel Stanley à Estes Park, Colorado. Fin septembre 1974, King et sa femme, Tabitha, vérifièrent ce que King décrivait comme un «grand vieil hôtel». Notamment, les rois sont restés dans la chambre 217. King a rappelé que lui et sa femme étaient les seuls clients séjournant à l'hôtel; il devait fermer pour la saison d'hiver le lendemain. En explorant ses couloirs, King se dit:
[L'hôtel] semblait le cadre parfait - peut-être archétypique - pour une histoire de fantômes. Cette nuit-là, j'ai rêvé que mon fils de trois ans courait dans les couloirs, regardant par-dessus son épaule, les yeux écarquillés, hurlant. Il était poursuivi par une lance à incendie. Je me suis réveillé avec une énorme secousse, transpirant partout, à moins d'un pouce de tomber du lit.
Cette nuit-là, King a solidifié les «os du livre». Selon King, The Shining a de fortes nuances autobiographiques. Deux des thèmes centraux du roman, à savoir les dangers de l'alcoolisme et la désintégration de la famille, sont des extraits des craintes personnelles de l'auteur. King a lutté contre l'alcoolisme au début de sa carrière. À la fin des années 1970, Kingclaimedhe «buvait, comme, une caisse de bière par nuit». Il craignait de perdre le contrôle de sa dépendance et, d'une certaine manière, de blesser sa famille. The Shining exprime cette préoccupation. Bien qu'il ne l'ait pas réalisé à l'époque, King a ensuite affirmé que «j'avais écrit The Shining
à propos de moi." King a décrit l'acte d'écrire le roman comme «une sorte d'auto-psychanalyse». C'était aussi une forme de catharsis: l'écriture du roman a aidé King à garder ses pulsions les plus violentes à distance.
Le problème d'alcoolisme de King s'est aggravé dans les années 80. Il a écrit des romans dont il a expliqué plus tard qu'il se souvenait à peine d'avoir écrit, notamment Cujo (1981) et The Tommyknockers (1987). À la fin des années 1980, Tabitha King a organisé une intervention et King est devenu sobre.
Symbolisme
King n'est pas connu pour la subtilité de ses romans. Pourtant, trois des détails les plus importants de The Shining apparaissent avant même que le roman ne commence. Ces détails - trouvés dans les trois épigraphes du roman - sont essentiels pour comprendre les aspirations littéraires de King. La première épigraphe est peut-être la plus importante. Il s'agit d'un extrait tiré du conte d'Edgar Allan Poe «Le Masque de la mort rouge» (1842). Dans le conte, un prince médiéval fictif donne un bal masqué à son château. À minuit, la mort rouge - une peste qui provoque une mort rapide et angoissante - se révèle parmi les fêtards et les tue tous. L'histoire se termine par les mots que King cite: «Et les ténèbres et la décomposition et la mort rouge détenaient une domination illimitée sur tout.»
Les allusions au «Masque de la mort rouge» abondent dans The Shining. Certaines images et motifs du conte sont reproduits. La couleur rouge, par exemple, occupe une place importante dans les deux histoires. Un ingrédient essentiel dans l'histoire de Poe, "Blood" est "l'Avatar de la Mort Rouge et son sceau". La mort rouge laisse «des taches écarlates sur le corps et surtout sur le visage de la victime». Lorsque la mort rouge apparaît au bal, elle apparaît dans une «robe
taché de sang. " De même, la salle du château dans laquelle la mort rouge tue finalement les fêtards est bordée de «vitres de couleur sang». Le sang joue un rôle tout aussi important dans The Shining. Danny est hanté par des images de sang et de matière cérébrale tout au long du roman. Dans l'apogée, Jack voit «un liquide rouge
arrosant comme une averse de pluie obscène, frappant les parois vitrées du dôme [de l'horloge] et courant », et se dit:« le mouvement d'horloge ne peut pas saigner. La couleur rouge apparaît également dans d'autres contextes. Lorsque Jack est extrêmement en colère, il voit «rouge». Certains lecteurs ont même suggéré que «REDRUM», qui est phonétiquement similaire à «chambre rouge», est une allusion au conte de Poe.
Il existe d'autres similitudes entre les histoires. La description du roi de l'hôtel Overlook dans The Shining est similaire à la description de Poe du château dans «Le masque de la mort rouge». Comme Poe, King se concentre sur la grandiosité et l'éloignement de son environnement choisi. Le décor de King - encore une fois, comme celui de Poe - accueille un bal masqué gouverné par une horloge aux pouvoirs apparemment surnaturels. Ici, il convient de noter que les masques (et, en particulier, le démasquage) jouent un rôle particulièrement important dans les deux histoires. Dans «Le Masque de la mort rouge», tous les personnages (y compris la mort rouge) se cachent derrière des masques littéraux. Dans The Shining, les personnages principaux cachent leur véritable identité derrière des masques métaphoriques. À l'apogée du roman, les fantômes de l'Overlook Hotel, dirigé par l'ancien propriétaire de l'hôtel Horace Derwent, scandent «Démasquez-vous! Démasquer!" chez Jack. Après le cri final de "UNMASK!", King paraphrase la fin du conte de Poe. Il annonce «
la mort rouge dominait tout! »
La deuxième épigraphe est plus courte que la première mais non moins importante. Il déclare que «le sommeil de la raison engendre des monstres». Il s'agit de la traduction anglaise de l'expression espagnole utilisée dans une gravure du XVIIIe siècle de Francisco Goya, un artiste espagnol connu pour son imagerie grotesque. La gravure fait partie d'une série de gravures intitulée collectivement Los caprichos (publiée en 1799; «Caprices» ou «Follies»). Dans cette gravure particulière, un artiste dort à son bureau tandis que divers animaux volants - y compris des hiboux et des chauves-souris - se cachent derrière lui. Dans le sommeil, les facultés rationnelles de l'artiste cèdent la place aux «monstres» irrationnels de son imagination. La gravure de Goya joue sur les frontières entre l'éveil et le sommeil, la rationalité et l'irrationalité, le naturel et le surnaturel. Le roman de King joue sur les mêmes frontières. À l'intérieur de l'hôtel Overlook, les trois Torrances ont du mal à distinguer la réalité de l'illusion. Dans le roman, King crée sa propre version de l'expression de Goya. Jack et Danny observent tous les deux que «cet endroit inhumain fait des monstres humains».
La troisième et dernière épigraphe est un proverbe: «Il brillera quand il brillera», traditionnellement utilisé pour désigner la météo. Cependant, il prend un sens différent dans le contexte du roman, où «briller» dénote une capacité psychique. L'incorporation par l'épigraphe du «brillant» comme un phénomène naturel incontrôlable semble également suggérer la réalité et la validité de la seconde vue - des prémonitions, des visions et des prophéties. Peut-être, soutient-il, si Jack et Wendy avaient fait confiance à la «brillance» de Danny, la tragédie de l'Overlook aurait pu être évitée.
Adaptations
Le film de Stanley Kubrick de 1980, avec Jack Nicholson dans le rôle de Jack Torrance et Shelley Duvall dans le rôle de Wendy, est l'adaptation la plus célèbre du roman de King. C'était l'une des nombreuses adaptations cinématographiques de Kubrick. La vision de Kubrick pour le film différait considérablement de celle de King; en fait, Kubrick a rejeté le scénario que King a écrit pour le film, choisissant plutôt d'écrire son propre scénario avec l'aide de la romancière américaine Diane Johnson. La plupart du film a été tourné sur un plateau spécialement construit dans le Hertfordshire, en Angleterre, en 1978. Kubrick aurait exposé 1,3 million de pieds (396 240 mètres) de film pendant le tournage. (Un rapport de prise de vue typique - comparant le nombre total d'heures de tournage avec la durée de tournage éventuelle du film - est de 5: 1 ou 10: 1. Le rapport de prise de vue de Kubrick était supérieur à 100: 1.) Le film terminé a été présenté en première le 23 mai 1980..
King a exprimé son mécontentement face à l'adaptation de Kubrick. Bien qu'il ait admis qu'il «admirait Kubrick depuis longtemps et avait de grandes attentes pour le projet», King était «profondément déçu du résultat final». L'auteur a accusé le cinéaste d'avoir mal interprété Jack et Wendy Torrance, changeant ainsi radicalement la nature de leur relation (et leur relation avec le public). King a contesté le manque d'intériorité du personnage de Nicholson. Dans l'esprit de King, "Jack Torrance, dans le film, semble fou du saut." Comme il l'a dit au magazine Playboy en 1983, "Si le gars est fou pour commencer, alors toute la tragédie de sa chute est gaspillée."
Kubrick a également apporté des changements importants au caractère de Wendy. Il a transformé l'audacieuse et résiliente Wendy du roman en un personnage timide et émotionnellement fragile. King détestait le casting de Duvall en tant que Wendy. Dans une interview avec la BBC en 2013, King a déclaré: «Shelley Duvall en tant que Wendy est vraiment l'un des personnages les plus misogynes jamais mis sur film. Elle est fondamentalement juste là pour crier et être stupide, et ce n'est pas la femme dont j'ai parlé. » King décrivit jadis le personnage de Duvall comme un «déchirement criard». (Duvall a souffert d'épuisement nerveux tout au long du tournage et pendant des années après la fin de la production.)
Il existe d'autres différences entre l'adaptation de Kubrick et le roman. Dans le film, Kubrick remplace les animaux de haie de King par un labyrinthe de haies. À la fin du film, Jack et le gel Overlook; dans le roman, l'hôtel brûle dans une explosion de feu. L'insatisfaction de King à l'égard de The Shining de Kubrick a finalement abouti à une mini-série télévisée de 1997. L'adaptation télévisée, mettant en vedette Steven Weber dans le rôle de Jack Torrance et Rebecca De Mornay dans le rôle de Wendy Torrance, a utilisé le scénario original de King.
Malgré la désapprobation de King et les critiques critiques mitigées, The Shining de Kubrick a relativement bien performé au box-office, avec un revenu d'environ 44 millions de dollars aux États-Unis. Aujourd'hui, le film de Kubrick est considéré comme un classique cinématographique. Il est largement considéré comme l'un des films d'horreur les plus effrayants et les plus influents jamais réalisés, aux côtés d'Alfred Hitchcock's Psycho (1960), de William Friedkin's The Exorcist (1973) et de Wes Craven's A Nightmare on Elm Street (1984). Un documentaire sur l'adaptation de Kubrick est sorti en salles aux États-Unis en 2013. Intitulé Room 237, il a exploré le symbolisme et les interprétations possibles du film de Kubrick.
