Musée d'État Kröller-Müller, Rijksmuseum néerlandais Kröller-Müller, collection à Otterlo, Pays-Bas, principalement de l'art de la fin du XIXe et du XXe siècle, en particulier des peintures de Vincent van Gogh. Le musée porte le nom de l'héritière d'expédition Hélène Kröller-Müller (1869-1939), dont la collection personnelle constitue une grande partie des collections du musée et qui en a été la première directrice l'année précédant sa mort.
Le bâtiment du musée, conçu par l'architecte belge Henry van de Velde, a ouvert ses portes en 1938. Il était situé dans une grande réserve de chasse vendue par Kröller-Müller et son mari au gouvernement néerlandais en 1935. (La collection a été donnée à l'État en même temps.) Le bâtiment de 1938 était destiné à abriter temporairement la collection en attendant l'achèvement d'une structure plus grandiose commencée en 1920 et abandonnée peu de temps après lorsque son achèvement s'avéra financièrement intenable pour Kröller-Müller. L'édifice précédent n'a jamais été achevé et le petit bâtiment a été agrandi. Une galerie de sculptures a été ajoutée en 1953 et une nouvelle aile a été construite dans les années 1970.
La collection comprend des peintures hollandaises, italiennes et allemandes des XVIe et XVIIIe siècles, des dessins et gravures européens, des meubles, des objets d'art chinois et des céramiques chinoise, delft, égyptienne, française et grecque.
En 2012, le musée a annoncé qu'une peinture qu'il avait acquise en 1974 avait été définitivement établie comme van Gogh grâce à l'utilisation de la technologie des rayons X et de la recherche archivistique. Achetée en tant que telle, l'attribution de l'œuvre avait été remise en cause au regard de plusieurs qualités inhabituelles, dont sa grande taille, et en 2003 elle avait été officiellement désignée comme l'œuvre d'un artiste anonyme. Le tableau, Nature morte aux fleurs et roses des prés (1886), avait été exécuté au-dessus d'un rendu de deux lutteurs, visible sur des radiographies haute définition prises de l'œuvre. Bien que les lutteurs aient déjà été détectés par rayons X auparavant, une nouvelle technique appelée spectrométrie de fluorescence X à macro-balayage (MA-XRF) a permis aux chercheurs d'identifier l'utilisation caractéristique de van Gogh du pigment et de ses coups de pinceau. Cette étude des chiffres a été mentionnée par van Gogh dans une lettre à son frère, Theo.
