Inigo Jones, (né le 15 juillet 1573, Smithfield, Londres, Angleterre - décédé le 21 juin 1652, Londres), peintre, architecte et designer britannique qui a fondé la tradition classique anglaise de l'architecture. La Queen's House (1616-1919) à Greenwich, Londres, sa première œuvre majeure, est devenue une partie du National Maritime Museum en 1937. Sa plus grande réalisation est la Banqueting House (1619-1622) à Whitehall. Le seul autre édifice royal survivant de Jones est la Chapelle de la Reine (1623-1627) au palais de Saint-Jacques.
Jones était le fils d'un travailleur du tissu appelé aussi Inigo. Les débuts de l'architecte sont peu enregistrés, mais il était probablement apprenti chez un menuisier. En 1603, il avait visité l'Italie assez longtemps pour acquérir des compétences en peinture et en design et pour attirer le patronage du roi Christian IV de Danemark et de Norvège, à la cour duquel il était employé pendant un certain temps avant de retourner en Angleterre. Là, il est ensuite connu comme un «fabricant d'images» (peintre de chevalet). La sœur de Christian IV, Anne, était la reine de Jacques Ier d'Angleterre, un fait qui a peut-être amené Jones à l'employer en 1605 pour concevoir les scènes et les costumes d'un masque, le premier d'une longue série qu'il a conçue pour elle et plus tard. pour le roi. Les mots de ces masques ont souvent été fournis par Ben Jonson, les décors, les costumes et les effets presque toujours par Jones. Plus de 450 dessins de lui, représentant des travaux sur 25 masques, une pastorale et deux pièces dont la date varie entre 1605 et 1641, survivent à Chatsworth House, Derbyshire.
De 1605 à 1610, Jones se considérait probablement comme principalement sous la protection de la reine, mais il était également patronné par Robert Cecil, 1er comte de Salisbury, pour qui il a produit sa première œuvre architecturale connue, une conception pour le nouvel échange dans le brin (c 1608; démoli au XVIIIe siècle). Bien que d'une conception quelque peu immature, le travail était plus sophistiqué que tout ce qui se faisait en Angleterre à l'époque. Certaines conceptions (remplacées plus tard) pour la restauration et l'amélioration de la vieille cathédrale Saint-Paul datent également de cette période, et en 1610, Jones reçut un rendez-vous qui confirma l'orientation de sa future carrière. Il devint géomètre des travaux de l'héritier du trône, Henry, prince de Galles.
Cette nomination, avec toutes ses promesses, fut de courte durée, et Jones fit peu ou rien pour le prince avant la mort de ce dernier en 1612. En 1613, cependant, il fut compensé par la garantie de fonctions encore plus élevées à la mort du roi. géomètre des travaux, Simon Basil. À ce poste, Jones réussit en 1615, en attendant ayant saisi l'occasion que lui offrait Thomas Howard, 2e comte d'Arundel, de revisiter l'Italie. Arundel et son parti, dont Jones, quittent l'Angleterre en avril 1613 et se rendent en Italie, passant l'hiver de 1613-14 à Rome. Au cours de la visite, Jones a eu amplement l'occasion d'étudier des œuvres de maîtres modernes ainsi que des ruines antiques. Parmi les maîtres, celui auquel il attachait la plus grande importance était Andrea Palladio, l'architecte italien qui avait acquis une large influence à travers ses quatre livres d'architecture (1570; I quattro libri dell'architettura), que Jones emporta avec lui sur son tour. De retour en Angleterre à l'automne 1614, Jones avait achevé sa formation en tant qu'architecte classique.
La carrière de Jones comme arpenteur des travaux de James I et Charles I a duré de 1615 à 1643. Pendant la plupart de ces 28 années, il a été continuellement employé dans la construction, la reconstruction ou l'amélioration de maisons royales. Sa première entreprise importante fut la Maison de la Reine à Greenwich, basée dans une certaine mesure sur la villa Médicis à Poggio a Caiano, près de Florence, mais détaillée dans un style plus proche de Palladio ou Vincenzo Scamozzi (1552-1616). Les travaux y furent suspendus à la mort de la reine Anne en 1619 et achevés seulement en 1635 pour la reine de Charles, Henrietta Maria. Le bâtiment, considérablement modifié, abrite aujourd'hui une partie du Musée Maritime National.
En 1619, la maison de banquet de Whitehall a été détruite par un incendie; et entre cette année et 1622, Jones l'a remplacé par ce qui a toujours été considéré comme sa plus grande réussite. La maison de banquet se compose d'une grande salle, élevée sur un sous-sol voûté. Elle a été conçue intérieurement comme une basilique sur le modèle de Vitruve mais sans bas-côtés, les colonnes superposées étant posées contre les murs, qui soutiennent un plafond plat et poutres. Pour les panneaux principaux de ce plafond, des peintures allégoriques de Peter Paul Rubens ont été commandées par Charles I et mises en place en 1635. L'extérieur fait écho à l'agencement de l'intérieur, avec des pilastres et des colonnes régulières contre des murs rustiqués.
La maison de banquet n'a que deux façades complètes. Les fins n'ont jamais été achevées, ce qui a donné lieu à la supposition que le bâtiment était destiné à faire partie d'un ensemble plus vaste. Il en a peut-être été ainsi et il est certain que Charles Ier, près de 20 ans après la construction de la maison de banquet, a chargé Jones de préparer des plans pour la reconstruction de l'ensemble du palais de Whitehall. Ces créations existent (au Worcester College, à Oxford et à Chatsworth House) et sont parmi les créations les plus intéressantes de Jones. Ils doivent quelque chose au palais d'El Escorial près de Madrid, mais sont élaborés en termes dérivant en partie de Palladio et Scamozzi et en partie des propres études de Jones sur l'antique.
Le travail de Jones ne se limitait pas aux palais royaux. Il était très impliqué dans la réglementation des nouveaux bâtiments à Londres, et de cette activité est né le projet qu'il avait prévu en 1630 pour le 4e comte de Bedford sur son terrain à Covent Garden. Cela comprenait un grand espace ouvert délimité au nord et à l'est par des maisons à arcades, au sud par le mur du jardin du comte et à l'ouest par une église avec des passerelles flanquantes reliant deux maisons individuelles. Le dessin provient probablement en partie de la place de Livourne, en Italie, et en partie de la place Royale (aujourd'hui la place des Vosges) à Paris. Aucune des maisons d'origine n'a survécu, mais l'église Saint-Paul est toujours debout, bien que très modifiée. Son portique est un exemple, unique en Europe à sa date de construction, de l'utilisation de l'ordre primitif de l'architecture toscane.
Avec Covent Garden, Jones a introduit l'urbanisme officiel à Londres - c'est le premier «square» de Londres. Il a probablement contribué, à partir de 1638, à créer une autre place en planifiant l'aménagement des maisons dans Lincoln's Inn Fields, l'une des maisons (Lindsey House, toujours existante aux n ° 59 et 60) lui étant attribuée.
L'entreprise la plus importante des dernières années de son mandat a été la restauration de la vieille cathédrale Saint-Paul en 1633-1642. Cela comprenait non seulement la réparation du chœur du XIVe siècle, mais également la reconstruction complète, en maçonnerie rustique, de la nef et des transepts romans et la construction d'une nouvelle façade ouest avec un portique (56 pieds [17 mètres] de haut) de 10 colonnes. Ce portique, parmi les œuvres les plus ambitieuses et les plus subtilement calculées de Jones, a tragiquement disparu avec la reconstruction de la cathédrale après le grand incendie de Londres en 1666. (En 1997, plus de 70 pierres sculptées du portique ont été excavées des fondations du bâtiment.) Le travail de Jones à St. Paul's a considérablement influencé Sir Christopher Wren et se reflète dans certaines de ses églises de la ville ainsi que dans ses premiers projets de reconstruction de la cathédrale.
Au début des guerres civiles anglaises en 1642, Jones est contraint de renoncer à ses fonctions d'arpenteur des travaux et quitte Londres. Il a été capturé au siège de Basing House en 1645. Son domaine a été temporairement confisqué et il a été lourdement condamné à une amende. L'année suivante, cependant, sa grâce fut confirmée par la Chambre des Lords et son domaine restauré. Dans l'année de l'exécution de Charles I, 1649, il travaillait à Wilton pour le comte de Pembroke, mais la grande salle à double cube est probablement principalement l'œuvre de son élève John Webb, qui a survécu pour rétablir quelque chose de la tradition Jones après la restauration en 1660. Jones a été enterré avec ses parents dans l'église de St. Benet, Paul's Wharf, à Londres.
