Accent et contraste
Des arrangements accentués et contrastés peuvent être si équilibrés, ordonnés et harmonieux qu'ils sont ternes. Un accent est un élément qui diffère de tout ce qui l'entoure, comme le feuillage gris argenté contre les conifères vert foncé, mais est limité en quantité par rapport aux éléments environnants. Le contraste est plus fort: deux éléments différents peuvent être juxtaposés en quantité presque égale pour souligner les qualités particulières de chacun. Des exemples bien connus sont le palais formel dans le parc informel, le parc vert dans la ville densément bâtie. L'accent et le contraste sont plus difficiles à gérer avec succès qu'un design simple, harmonieux et simple. Un exemple de l'échec à le gérer avec succès est la pratique courante de tapisser une rue avec des spécimens alternatifs de deux arbres assez différents, comme des pins et des cerises, qui ne font que s'annuler.
Échelle et proportion
L'échelle fait référence à la taille apparente (et non réelle) d'un espace paysager ou des éléments qu'il contient. La proportion est la relation déterminée entre les tailles de toutes les parties d'un élément et de tous les éléments d'un espace. Ainsi, les tailles proportionnelles des jambes, des bras et du dos d'un banc de jardin, par exemple, déterminent l'échelle du siège. Et la taille globale du siège, proportionnellement à la largeur de la marche, la hauteur de la tonnelle, la surface de la pelouse, la taille des arbres, etc., aide à déterminer l'échelle du jardin.
Forme spatiale tridimensionnelle composite
La forme spatiale tridimensionnelle composite résulte de la délimitation d'un bloc d'air par des éléments physiques, qui entourent et encadrent l'espace et établissent ses relations avec les espaces voisins, les vues éloignées, etc. Un patio avec sol pavé et enceinte murée (avec peut-être une perspective grillée) et abrité par des arbres ou des structures de pergola (tonnelle ou treillis) est un exemple évident de cette forme.
Le processus de conception
Le processus de conception a été appelé dans les modes de composition et de style ou de sélection de période passés. Dans le premier quart du 20e siècle, les arts, y compris l'architecture, le jardin et l'aménagement paysager, étaient dominés par des systèmes de forme et d'approche traditionnels, éclectiques et préconçus appelés système des Beaux-Arts, après la célèbre école de Paris. Essentiellement, ces systèmes ont indiqué aux concepteurs quoi concevoir et où. Leur seul choix et leur seule compétence résidaient dans la manière d'adapter des systèmes préconçus - tels que les jardins formels et informels - au problème particulier en question. L'innovation consistait en de nouvelles relations timides entre les éléments traditionnels.
Au cours du premier quart du XXe siècle, il s'est produit ce que l'on a appelé la révolte moderne. Commençant par la peinture et la sculpture, il a rapidement balayé l'architecture et a atteint la conception de jardins et de paysages vers la fin du quartier en Europe, atteignant les États-Unis vers 1935. L'essence de la révolte moderne était le rejet des styles préconçus ou traditionnels, des périodes, règles, règlements ou systèmes régissant la conception. Au lieu de cela, des systèmes et des processus ont été développés pour analyser les problèmes et les situations en leurs propres termes et en termes de ressources modernes disponibles pour les résoudre. L'idée de base des nouvelles théories était que les formes conçues devaient découler de chaque situation spécifique et exprimer la culture industrielle contemporaine qui l'entourait et l'exprimer. Dans les années 1970, tous les domaines du design semblaient être dominés par ces théories, mais, bien que submergés, le design traditionnel des Beaux-Arts continuait de faire surface régulièrement dans de nouvelles combinaisons étranges avec des formes modernes. Une forme de cet éclectisme est apparue au début des années 1970, lorsque les architectes ont à nouveau conçu des bâtiments monumentaux symétriques avec peu d'expression fonctionnelle ou structurelle, et les concepts traditionnels formels-informels dans la conception de jardins et de paysages ont commencé à réapparaître.
Composants physiques
Naturel
Les intégrants naturels de la conception des jardins et des paysages comprennent la terre, la roche, l'eau et les plantes.
Terre
En tant que base de conception, la terre est le sol des espaces paysagers, le milieu racinaire dans lequel vit la moitié de chaque plante, la fondation des structures, le véhicule pour le drainage de la surface et du sous-sol de l'excès d'eau et un matériau sculptural à part entière.
En tant que sol, la terre peut être considérée comme une surface abstraite. S'il est apparemment de niveau, avec juste assez de pente pour le drainage, il est prêt à être recouvert de pavage, d'herbe, de couvre-sol ou d'autres plantations, ce qui est nécessaire pour éviter la poussière par temps sec et la boue par temps humide; en cas de pente ou d'irrégularité, des travaux de terrassement peuvent être nécessaires pour se conformer à une nouvelle construction ou au plan de conception, pour assurer un drainage adéquat ou pour correspondre correctement à la topographie et aux vues voisines.
En tant que milieu racinaire pour les plantes, la terre doit être comprise comme un sol. Il faut connaître le type et la profondeur du sol avant de planifier un jardin ou un paysage. Le sol se présente en couches: terre végétale, dans laquelle il y a un pourcentage élevé d'humus organique et de micro-organismes; le sous-sol, qui est plus stérile à mesure qu'il s'approfondit; et le substratum rocheux, qui n'est pas encore éclaté. Il existe de nombreuses variantes dans ces couches. Dans les montagnes, il ne peut y avoir que quelques pouces de sol sur la roche; dans les vieilles vallées, le sol peut avoir des centaines de pieds de profondeur. La plupart des plantes ont besoin d'un à six pieds de terre végétale, avec un bon drainage, mais il y a des plantes qui poussent dans la roche, le sable, le sol stérile, les terres marécageuses, les eaux peu profondes ou les eaux libres. Si le sol n'est pas adéquat pour la plantation souhaitée ou si la forme de la terre doit être modifiée, de nouvelles conditions de sol doivent être créées.
En tant que fondation pour les structures, la terre doit être sèche et ferme. Bien que les structures puissent être construites dans presque tous les sols, elles deviennent de plus en plus chères à mesure que la terre devient moins sèche et ferme. Les conditions de fondation souhaitables, exactement l'opposé du sol meuble et humide qui convient le mieux à la plupart des plantes, créent de nombreux problèmes techniques dans les relations entre les structures et les zones de plantes.
En tant que véhicule de drainage, la terre absorbe un pourcentage élevé de l'eau qui tombe à sa surface. Cette eau absorbée peut être stockée sous le sol ou se déplacer horizontalement à travers des sols en pente. L'eau de surface qui n'est pas absorbée, soit parce que le sol est saturé, soit parce que la pente du sol le fait s'écouler trop vite, doit s'écouler à la surface. Cela crée de nombreux problèmes techniques, en particulier si la surface n'est pas couverte pour éviter l'érosion ou si une grande partie du terrain est recouverte de structures couvertes ou de surfaces pavées, ce qui augmente la quantité d'eau qui s'écoule car aucune n'est absorbée.
En tant que matériau sculptural, la terre peut être profilée pour se conformer aux exigences fonctionnelles et d'entretien. Les collines naturelles vallonnées et les formes de terre des terrains de golf démontrent le potentiel. Les pentes ne doivent pas être trop abruptes pour que la plantation puisse tenir, à moins qu'elles ne soient structurellement conservées.
