Littérature de terrain

Tracer, dans la fiction, la structure d'actions interdépendantes, consciemment sélectionnées et arrangées par l'auteur. L'intrigue implique un niveau d'organisation narrative considérablement plus élevé que celui qui se produit normalement dans une histoire ou une fable. Selon EM Forster dans Aspects of the Novel (1927), une histoire est un «récit d'événements organisés dans leur séquence temporelle», tandis qu'une intrigue organise les événements selon un «sens de causalité».

roman: Plot

Le roman est propulsé à travers ses cent ou mille pages par un dispositif connu sous le nom d'histoire ou d'intrigue. Ceci est souvent conçu par le

Dans l'histoire de la critique littéraire, l'intrigue a subi diverses interprétations. Dans la Poétique, Aristote accordait une importance primordiale à l'intrigue (mythos) et la considérait comme l'âme même d'une tragédie. Les critiques ultérieurs ont eu tendance à réduire l'intrigue à une fonction plus mécanique, jusqu'à ce que, à l'époque romantique, le terme soit théoriquement dégradé en un contour sur lequel le contenu de la fiction était suspendu. Ces contours étaient généralement considérés comme existant indépendamment de tout travail particulier et comme étant réutilisables et interchangeables. Ils pourraient être dotés de la vie par un auteur particulier à travers son développement de caractère, de dialogue ou d'un autre élément. La publication de livres de «parcelles de base» a amené la parcelle à sa plus basse estime.

Au XXe siècle, il y a eu de nombreuses tentatives pour redéfinir l'intrigue comme mouvement, et certains critiques sont même revenus à la position d'Aristote en lui donnant une importance primordiale dans la fiction. Ces néo-aristotéliciens (ou l'école de la critique de Chicago), suivant la direction du critique Ronald S. Crane, ont décrit l'intrigue comme le contrôle par l'auteur des réponses émotionnelles du lecteur - son éveil de l'intérêt et de l'anxiété du lecteur et le contrôle minutieux de cela. anxiété sur une période de temps. Cette approche n'est qu'une des nombreuses tentatives pour restaurer l'intrigue à son ancien lieu de priorité dans la fiction.