Huang Yong Ping, (né le 18 février 1954, Xiamen, Chine - décédé le 19 octobre 2019, Paris, France), artiste d'avant-garde français d'origine chinoise, surtout connu pour ses installations massives qui explorent les perspectives Est-Ouest.
Huang a commencé ses études en 1977 à l'Académie des beaux-arts du Zhejiang (aujourd'hui l'Académie des arts de Chine) à Hangzhou, peu après la fin de la révolution culturelle (1966-1976). La Chine commençait tout juste à avoir un meilleur accès à l'Occident, et Huang était attiré par des artistes tels que Marcel Duchamp et Robert Rauschenberg et le compositeur John Cage, des individus qui remettaient en question les institutions, les croyances et la nature de l'art. Les premières œuvres de Huang - notamment Quatre peintures créées selon des instructions aléatoires (1985) et L'histoire de la peinture chinoise et l'histoire de l'art occidental moderne lavé à la machine à laver pendant deux minutes (1987) - montrent sa propre vision iconoclaste. Pour cette dernière pièce, Huang a remis en question la division Est-Ouest enseignée dans les manuels d'histoire de l'art standard en plaçant une sur l'art chinois et une sur l'art occidental dans une machine à laver. La pile résultante de pâte à papier a été exposée au sommet d'une boîte en bois.
Huang a gagné la notoriété nationale en 1986 en tant que fondateur de Xiamen Dada, un cercle d'artistes anarchiques aux vues similaires. Ils ont tenu leur première exposition cette année-là et, une fois celle-ci terminée, le groupe a brûlé toutes les œuvres d'art. Ce faisant, Huang a soutenu que l'art existe dans le processus spirituel de création, pas dans le produit fini.
En 1989, Huang se rend à Paris pour participer à l'exposition «Magiciens de la terre» au Centre Pompidou. Alors qu'il était à Paris, l'incident de la place Tiananmen a eu lieu et il a choisi de rester à l'étranger. En tant qu'artiste oriental vivant par choix en Occident, Huang a de plus en plus engagé la dualité paradoxale Est-Ouest dans son travail. La Maison des Oracles (1989-1992) présentait un appareil divinatoire de traditions diverses, et Théâtre du Monde - Pont (1993) a présenté le serpent récurrent comme un symbole culturel chargé avec des significations contradictoires dans son art. En Orient, le serpent symbolise l'intelligence, le bonheur et le bon augure, tandis qu'en Occident, il est considéré comme une entité démoniaque. Huang a représenté la France en 1999 à la 48e Biennale de Venise et est devenu citoyen français cette année-là.
Huang a souvent courtisé la controverse, notamment avec Bat Project (2001-05), qui présentait une réplique de l'avion espion américain EP-3 avec un logo de chauve-souris sur sa nageoire caudale qui est entré en collision en avril 2001 avec un avion chinois et a fait un atterrissage d'urgence sur Île de Hainan. Dans l'installation, il a présenté des vitrines remplies de documents historiques et de souvenirs qui faisaient référence à l'incident de l'île de Hainan, ce qui a entraîné un conflit houleux entre les États-Unis et la Chine. Huang a également accroché des chauves-souris taxidermiques dans les fenêtres du cockpit brisées pour refléter le logo sur l'avion ainsi que pour souligner les différences culturelles entre l'Est et l'Ouest. À l'Est, les chauves-souris symbolisent la bonne chance, et à l'Ouest, les chauves-souris sont parfois redoutées. Dans d'autres œuvres, il a utilisé des animaux vivants et a attiré la colère des groupes de défense des droits des animaux.
Le squelette de serpent est cependant devenu sa forme de signature au début du 21e siècle. Conçu à l'échelle titanesque, le serpent a franchi le Mühlenbrücke, un pont couvert à Münden, en Allemagne, pour Python (2000); est sorti de la Loire près de Nantes, France, pour Serpent d'océan (2012); est apparu comme le travail clé dans sa rétrospective Bâton Serpent 2014 au Musée National des Arts du XXI Siècle de Rome (MAXXI); et est apparu dans l'installation Empires pour l'exposition d'un mois de Monumenta 2016. Pour cette dernière installation, Huang a disposé 305 conteneurs d'expédition internationaux aux couleurs vives en huit piles dans l'espace vertigineux sous les voûtes en acier et en verre du Grand Palais de style Art nouveau à Paris. Les deux piles les plus courtes soutenaient une réplique colossale du chapeau bicorne de Napoléon Bonaparte, tandis qu'un squelette de serpent en aluminium de 130 tonnes, 820 pieds (250 mètres) de long ondulait autour de l'ensemble à grande échelle. Dans Empires, Huang a abordé l'économie mondiale, qu'il considérait comme entachée par l'histoire coloniale et motivée par les exigences des nations montantes dans une «faim de pouvoir».
