Cary Grant, nom original Archibald Alexander Leach, (né le 18 janvier 1904, Bristol, Gloucestershire, Angleterre - décédé le 29 novembre 1986, Davenport, Iowa, États-Unis), acteur américain d'origine britannique dont la beauté, le style débonnaire et le flair pour la comédie romantique a fait de lui l'une des stars les plus populaires et durables d'Hollywood.
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Combien de films Grant a-t-il réalisés avec Alfred Hitchcock?
Pour échapper à la pauvreté et à une famille houleuse, Archie Leach s'est enfui de la maison à l'âge de 13 ans pour jouer en tant que jongleur avec la troupe Bob Pender de comédiens et acrobates. Il a souvent travaillé dans des music-halls à Londres, où il a acquis un accent Cockney. Leach a élu domicile aux États-Unis lors de la tournée américaine de la compagnie en 1920 et, au cours des années suivantes, il a perfectionné ses talents d'interprète dans des activités disparates comme un barker à Coney Island, un échassier à Steeplechase Park et un homme hétéro à Vaudeville. montre. Ses performances à travers le pays dans de nombreuses comédies musicales et comédies à la fin des années 1920 et au début des années 30 ont conduit à un contrat avec Paramount Pictures en 1932. Les dirigeants du studio pensaient que «Archie Leach» était un nom inapproprié pour un homme de premier plan et rebaptisé l'acteur «Cary Grant », un nom qu'il adoptera légalement en 1941. Grant est apparu pour la première fois dans plusieurs courts métrages et longs métrages à petit budget pour Paramount, et il a attiré l'attention par son rôle de riche playboy dans le véhicule Marlene Dietrich Blonde Venus (1932). L'année suivante, Grant est devenu une star, lorsque Mae West l'a choisi pour son rôle principal dans deux de ses films les plus réussis, She Done Him Wrong et I'm No Angel (tous deux en 1933).
Bien qu'il apparaisse un peu réservé dans ces premiers films, Grant a établi un personnage d'écran de charme débonnaire et un air d'intelligence humoristique. Largement considéré comme l'un des plus beaux hommes de l'histoire du cinéma, Grant était un sex-symbol ingrat et non menaçant. Pour ajouter à son attrait, il y avait sa voix parlante unique: ses efforts non couronnés de succès pour se débarrasser de son accent Cockney naturel ont abouti à un style de parole coupé et très imité. Son succès à l'écran a été aidé dans une large mesure par le grand nombre de films classiques dans lesquels il est apparu. À l'expiration de son contrat Paramount en 1935, Grant est devenu l'une des rares stars à être indépendant de ses services, lui permettant de contrôler sa carrière et la liberté de choisir ses scripts avec soin.
À la fin des années 30 et au début des années 40, Grant s'est imposé dans les genres de la comédie et du jeu d'action-aventure. Katharine Hepburn et Irene Dunne étaient ses coéquipières fréquentes et très efficaces. Avec Hepburn, il est apparu dans la comédie de drague Sylvia Scarlett (1935), les comédies classiques de vis à vis Holiday (1938) et Bringing Up Baby (1938), et la satire de la classe supérieure The Philadelphia Story (1940), et avec Dunne, il a fait le madcap farces The Awful Truth (1937) et My Favorite Wife (1940) ainsi que le comique tearjerker Penny Serenade (1941). Grant s'est également révélé capable de jouer des rôles d'action robustes, avec des performances appréciées dans les populaires Only Angels Have Wings et Gunga Din (tous deux en 1939). D'autres classiques de Grant de cette période incluent ses tours en tant que poltergeist fantaisiste dans Topper (1937) et en tant que rédacteur en chef charmant de journaux Walter Burns dans His Girl Friday (1940), qui est considéré comme l'une des plus grandes comédies de l'histoire du cinéma. Howard Hawks, George Cukor, Leo McCarey, George Stevens, Garson Kanin et Frank Capra faisaient partie des réalisateurs de renom pour lesquels Grant a travaillé pendant cette période.
L'association de Grant avec Alfred Hitchcock a donné lieu à l'un des meilleurs travaux des deux hommes. Le réalisateur a suscité certaines des meilleures performances de l'acteur en le jetant quelque peu contre le type: les personnages que Grant dépeint dans les films d'Hitchcock ont un côté sombre sous-jacent qui était juxtaposé de manière convaincante avec son comportement suave caractéristique. Dans leur première collaboration, Suspicion (1941), Grant a joué un personnage antipathique qui peut ou non être un meurtrier. Il a donné une performance fascinante et dérangeante appropriée en tant qu'agent américain insensible qui utilise la femme qu'il aime (Ingrid Bergman) à son avantage dans Notorious (1946), l'un des films les plus renommés de Hitchcock. Au cours de la décennie suivante, Grant est apparu dans le jeu de câlins léger et élégant de Hitchcock, To Catch a Thief (1955), un film réputé pour ses scènes ad-libbed, à double sens, entre Grant et costar Grace Kelly. North by Northwest (1959) a été une étape importante pour Grant et Hitchcock et est considéré comme un mélange magistral de suspense et d'humour.
Grant a reçu deux nominations aux Oscars - pour Penny Serenade et None but the Lonely Heart (1944) - et a reçu un Oscar honorifique en 1970, mais lui et Edward G. Robinson partagent la distinction douteuse d'être les acteurs les plus réputés d'Hollywood n'ayant jamais gagné Oscars pour jouer. Ses performances dans des films mémorables tels que M. Lucky (1943), The Bishop's Wife (1947), M. Blandings Builds His Dream House (1948), I Was a Male War Bride (1949), Monkey Business (1952) et An Affair to Remember (1957) a néanmoins résisté à l'épreuve du temps bien mieux que le travail de nombre de ses contemporains primés.
La carrière de Grant à l'écran s'est étendue dans les années 1960, lorsqu'il est apparu dans des films tels que la farce romantique That Touch of Mink (1962) avec Doris Day et l'élégante câprière Charade (1963) avec Audrey Hepburn. Walk Don't Run (1966) est devenu par inadvertance son dernier film, car il a été empêtré dans le divorce (de la quatrième épouse Dyan Cannon) et les procédures de garde des enfants qui ont duré jusqu'en 1969 et ont consommé son attention; on dit qu'il a perdu beaucoup de son intérêt pour le cinéma au cours de cette période. L'une des rares stars pour lesquelles le terme «icône d'écran» n'est pas une simple hyperbole, Grant en 1999 s'est classé deuxième (après Humphrey Bogart) sur la liste de l'American Film Institute des 100 plus grandes stars de cinéma de tous les temps.
