Musique trip-hop

Trip-hop, genre de musique atmosphérique au tempo lent, influencé par les bandes sonores de films, le funk des années 70 et le jazz cool et généralement créé à partir d'échantillons.

Inventé par le magazine de danse britannique Mixmag mais rejeté par bon nombre de ses prétendus praticiens, le trip-hop est originaire de Bristol, en Angleterre, un port du West Country connu pour son rythme de vie tranquille (voir la carte Creative Centers: Bristol overview 1990). Issu de la bohème post-punk de la ville, Massive Attack - un collectif multiracial de deejays, chanteurs et rappeurs, dont Daddy G. (nom de Grant Marshall; né le 18 décembre 1959, Bristol, Angleterre), 3-D (nom de Robert Del Naja; né le 21 janvier 1965, Brighton, ing.), Et Mushroom (du nom d'Andrew Vowles; né en 1968) - créé Blue Lines (1990), largement considéré comme le premier album de trip-hop. Citant des influences de la soul orchestrale d'Isaac Hayes et du jazz-rock du Mahavishnu Orchestra (voir aussi John McLaughlin) au reggae dub de Studio One, Massive Attack a parlé de faire de la musique pour «se détendre» à la maison plutôt que pour danser - d'où les tempos torrides de trip-hop.

Le trip-hop a vraiment gagné du terrain en 1994-1995 grâce à d'autres Bristoliens, l'ancien rappeur de Massive Attack Tricky (surnom d'Adrian Thaws; né le 27 janvier 1968, Bristol) et Portishead, un groupe formé par le protégé massif Geoff Barrow. (né le 9 décembre 1971, Southmead, Eng). Avec les chants désespérés de Martina Topley-Bird aux côtés de rimes croassantes et marmonnantes de Tricky, le premier album de Tricky, Maxinquaye (1995), est un chef-d'œuvre de l'ambiance paranoïaque. Des chansons telles que «Aftermath» et «Ponderosa» ont puisé leur inspiration dans le marasme du découragement dans lequel Tricky a glissé avec l'aide de l'alcool et de la marijuana, mais elles servent également de visions austères du milieu des années 90 en Grande-Bretagne: impasse politique, stagnation culturelle et beaucoup de jeunes les personnes qui utilisent des drogues pour engourdir la douleur de leur idéalisme bloqué. Le mannequin de Portishead (1994) était tout aussi désolé grâce au personnage de la chanteuse de la torche de la chanteuse Beth Gibbons (née le 4 janvier 1965, Keynsham, Eng.), Mais les arrangements attrayants influencés par la bande originale de Barrow ont fait de l'album un culte succès et presque omniprésent comme musique de fond dans les cafés branchés et les dîners. Le deuxième album éponyme de Portishead, sorti en 1997, couvrait à peu près le même terrain mais manquait du cachet de son prédécesseur. Massive Attack est resté actif dans les années 2000, bien que par la sortie du quatrième album du groupe, 100th Window (2003), seuls les 3-D soient restés de la gamme originale.

Bien que mondialement populaire, le trip-hop est resté un genre largement britannique. Ses principaux labels (Ninja Tune, Jazz Fudge et Mo 'Wax - dont le fondateur, James Lavelle, a cité Blue Lines comme source d'inspiration pour sa carrière dans la musique) sont basés au Royaume-Uni, tout comme les meilleurs artistes du genre, certains d'entre eux ont d'abord fait leur marque dans le trip-hop, mais sont passés à d'autres activités musicales, y compris Funky Porcini, DJ Vadim, Wagon Christ (Luke Francis Vibert), DJ Food et UNKLE L'exception notable est DJ Shadow (du nom de Josh Davis; b. 1er janvier 1973, Hayward, Californie, États-Unis), un Américain, qui a perfectionné sa version de trip-hop dans le nord de la Californie. Fan de hip-hop désillusionné par la commercialisation du rap, Shadow a créé des suites de chansons émotionnellement évocatrices telles que «In / Flux» (1993), «Lost and Found» (1994) et «Midnight in the Perfect World» (1997), qui, bien que tissés avec art à partir d'échantillons de bandes sonores de films et de disques funk vintage, il s'agissait essentiellement de compositions toutes nouvelles. Évitant les rappeurs et les chanteurs, Shadow a préféré utiliser des extraits sonores d'albums de créations orales chaque fois que sa musique abstraite nécessitait une concentration émotionnelle. L'art de la pochette de ses débuts en 1996, Endtroducing, représente le rack grouillant d'un magasin de disques vinyle d'occasion. C'est une célébration de la culture hip-hop de «creuser dans les caisses», l'approche des chasseurs-cueilleurs pour récupérer des échantillons obscurs de sources improbables. Comme Tricky et Massive Attack, Shadow a prouvé qu'il s'agit d'une esthétique moderne valable, qui, au mieux, peut alchimiser le fromage rassis en or soulful. En 2006, il a surpris les fans de trip-hop avec son album The Outsider, sur lequel il a embrassé «hyphy» (de hyper et fly), le mélange de rythmes hip-hop old-school et de styles de rapp plus contemporains qui avaient émergé à Oakland. –San Franciso Bay Area.